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第三章 硬笔书法的楷书练习

时间:2013-11-18 ┆ 来源:中国少儿书法美术网 ┆ 浏览次数:
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第三章 硬笔书法的楷书练习

第一节 楷书的概念及特点

一、楷书的概念

楷书, 又叫真书、正书, 也叫楷体、真体、正体。称为楷, 有字中楷模之意; 称为正, 意
为各种字法中的正宗。初学书法一般皆以楷书打基础, 而楷书中则先学唐楷, 然后学魏碑, 以
求从严谨的唐楷中解放出来。在硬笔书法的楷书字帖中, 值得推荐的是田英章、吴玉生、卢中
南、周鉴明等名家所书的字帖。他们的楷书大都出自欧阳询、赵孟齛的书法风格。

二、楷书的特点

掌握楷书的特点, 必须从笔画、结字、章法三大要素中领悟。
“横平竖直” 一直被认为是楷书用笔之要, 既横要平(但不是水平、直平)、竖要直(但
不是全都是垂直), 这里最讲究的是“平衡”, 注重“落笔轻、着纸重、取势远、出锋疾” 的
运笔规则, 使每一笔画富有生命力, 给人以丰富生动的生命体验。
结构端庄工整、欹中求正、对称均衡是楷书的第二特点。优美的点画如若没有精美的结构
组合, 仍然是一盘散乱的珍珠。那么怎么组合呢? 独体字和合体字又分别怎样结合呢? 总的原
则就是对称均衡、端正工整、符合黄金分割率等。至于上紧下松、左紧右松、中间紧外围松等
都是这些原则的派生。楷书结体上这些特点不仅是毛笔书法应遵循的规则, 也同样适用于硬笔
书法。

第二节 楷书的点画和用笔

同毛笔书法一样, 硬笔楷书也需着力于八种基本点画的练习, 即点、横、竖、撇、捺、
钩、挑、折, 参见“永字八法” 对应图(图3 -1)。
点画书写得好坏, 直接影响字的表现效果, 犹如建房的好坏, 一砖一瓦都得上乘之料。因
此, 练习书法切不可轻看这一点基本功。元代书家赵孟齛所说“用笔千古不易” 就是这个道
理。每一点又有不同类型, 书写方法也不尽一致, 现分述如下。
图3 -1

一、点的分类及其书写方法

“点” 是汉字基本笔画的基础, 又是一个字的眉目, 古有落笔成点, 引点成线之说。根据
点的形态不同, 又可分为右点、方点、直点、挑点、钩点、长点等。
1畅右点。右点也称侧点, 虽是一点, 绝非笔尖直下形成的圆点, 它有头有尾, 有背有腹,
要写出头尖尾丰的特点(图3 -2)。其具体写法为:
(1) 取侧势, 虚下笔, 顺锋轻落笔;
(2) 右下行笔, 边行边重按;
(3) 左回锋轻提收笔, 力求尾丰腹平。
图3 -2
2畅方点。右点有时也可写成方点, 即可体现点画的力度之美, 又可避免重复之嫌, 如左右
(上下) 相邻两字首笔若均为右点, 则第二字首点可变化为方点(图3 -3)。其具体写法为:
(1) 侧锋“切笔” 入纸, 宜轻;
(2) 急转中锋直下(似写竖);
(3) 速止笔。
图3 -3
3畅直点。在汉字结构中, 直点有时也可写成左点(与右点对应), 如宝盖第二点, 平宝盖
第一点。具体写法如方点, 只是行笔向左斜且长一点而已。如写成左点, 其写法又与右点对应
(图3 -4)。
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图3 -4
  4畅挑点。如三点水末点, 类似写“挑” 画, 只是不像“挑” 画长(图3 -5)。
图3 -5
5畅钩点。钩点又称仰点, 此画略似挑点, 只是比挑点要柔和, 但出锋仍短促有力, 与右
下笔画呼应, 笔断意连(图3 -6)。其写法为:
(1) 右下取势, 虚下笔“由轻渐重”, 随即摁实;
(2) 略顿笔, 顺势向右上方轻轻挑笔出锋, 宜短促有力, 如“兴”、“心” 字当中点等。
图3 -6
6畅长点。长点又称斜点, 形如反捺, 只是比反捺短一点(图3 -7)。其书写方法为:
(1) 向右取势, 顺锋斜下笔;
(2) 由轻渐重, 右下行笔;
(3) 至一定长度(按字灵活掌握) 顿笔回锋收笔。
图3 -7
值得提出的是, 点在汉字笔画组合中虽然分量小, 但应用广泛, 且起着“目中传情” 之
美, 其书写难度在于它的变化组合, 书写时既要各尽其态, 又要相互照应, 以求气势相连, 需
在临习中不断悟出其妙。

二、横的分类及其书写方法

横画变化不多, 只有短横和长横之分(图3 -8), 但书写规则均须记住以下几点:
1畅取斜势。传统说法“横平竖直” 之横平, 不是水平、平直, 而要斜中求平稳, 且不同
的字中的横画斜度不同;
2畅欲右先左, 横画竖下笔是其下笔要领;
3畅根据所在部位不同, 有重按下笔、轻提收笔和轻下笔、重按收笔之分;
4畅短横宜直, 长横宜曲不可直(中间上凸并略细);
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5畅两个横画以上, 须相互平行, 且相互间距离基本相等。
图3 -8

三、竖的分类及其书写方法

竖画要直, 与横画一样, 为一字之骨干, 相当于人之纵轴或躯体。书圣王羲之曾说: “竖
如林中乔木, 须正直、挺拔”, 故富有弹性和力感为其书写要则。通常使用的竖画有垂露、悬
针、弧竖和短竖四种。
1畅垂露。垂露竖, 顾名思义竖画之末端如清晨草禾之露珠欲滴(图3 -9), 书写方法为:
(1) 笔尖右下露锋入纸, 欲竖先横之意;
(2) 笔尖向左转向直下;
(3) 至收笔时笔尖略提起向左上略示回锋(不必像毛笔那样明显);
(4) 再向右下顿笔收锋, 即显“无垂不缩”;
(5) 此画不可太垂直, 宜向左略斜以顾右。
图3 -9
2畅悬针。悬针竖, 顾名思义犹如针之倒悬, 其运笔方法上部与垂露竖相同, 当笔下行至
末端时, 要边行笔边出锋。此画应正直劲健, 不可歪斜, 不可轻率迅速收笔, 也不可太长, 多
见于末笔竖, 如“华”、“丰”、“半”、“年” 等(图3 -10)。
图3 -10
3畅弧竖。在正常情况下没有此画, 但在书法艺术变化的过程中, 便于自然处出现了弧竖,
其形如射箭之弓, 极富弹性。起笔与收笔皆如垂露, 只是画之中间略微弯曲, 如“列”、
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“修”、“函”、“幽” 等字(图3 -11)。
图3 -11
4畅短竖。如“王”、“土”、“正”、“坚” 等字的竖画, 书写方法如垂露, 短促有力为其要
则, 收笔时也不必像垂露那样明显(图3 -12)。
图3 -12

四、撇的分类及其书写方法

撇画是向左下斜伸的笔画, 多与捺画搭配形成字之两翼, 支撑着字的平衡。由于撇画在字
中的位置不同, 书写方法也异。
1畅长撇。
(1) 侧势斜落笔, 顿笔左下转锋(靠指的转动);
(2) 左下斜伸舒展而出, 边行笔边提笔出锋收笔;
(3) 笔势略向上微曲, 注意力送笔端, 势尽收笔, 切不可偏锋快速送笔而显轻率之举,
如“人”、“右”、“久”、“孝” 字的撇画(图3 -13)。
图3 -13
2畅短撇。短撇与长撇只是长短不同, 书写方法相似。但要写得短促、果断而不草率。如
“白”、“自” 等字的首笔, “你” 字的第三笔(图3 -14)。
图3 -14
3畅竖撇。竖撇的起笔、行笔、收笔皆如同长撇, 但顾名思义, 先竖后撇, 只是竖与撇之
间衔接自然, 不留痕迹, 即竖与撇之间无明显界线, 如“月”、“丹”、“舟”、“周” 等字(图
3 -15)。
15
图3 -15
  4畅大弯撇。大弯撇书写方法仍同长撇, 但必须写成竖撇的形式, 只是竖与撇的过渡阶段
更长, 弧度更大, 如“史”、“更”、“春”、“丈” 等字的长撇(图3 -16)。
图3 -16
5畅平撇。如“乎”、“反”、“毛”、“乏” 等字首笔, 书写方法也如长、短撇, 只是切锋下
笔后向正左方平势撇(微向下斜), 锋尖不要下, 也不要上翘(图3 -17)。
图3 -17
6畅曲撇。事实上, 凡撇皆有曲意, 只是此类撇画相对长撇较短, 相对竖撇转弯而已, 如
“风”、“九”、“几”、“成” 等字(图3 -18)。
图3 -18

五、捺的分类及其书写方法

在汉字结构中有撇就有捺(不全是), 有捺必有撇, 两画相衡保持字之中心不偏。书写
时, 钢笔书法不像毛笔书法那样强调“三折其锋” 或“一波三折”, 但也要按此路线起伏有
变, 伸展有节, 圆润洒脱。常用的有长捺、短捺、平捺、曲捺、反捺。除反捺如长点等同, 只
是略长于长点而已, 余四种捺画在下笔、行笔和收笔均遵照同样的原则和方法(图3 -19):
1畅顺锋右侧势下笔;
2畅由左上向右下呈45°下行(长、短捺先左上这一弯曲, 第一波省去为空行, 而曲捺较明显);
3畅行笔时力度渐次加重, 使笔画由细渐粗, 至捺脚处最重;
4畅顿笔蓄势以收笔, 注意要渐提笔平势徐徐出锋, 捺脚不可翘起或向下。
六、钩的分类及其书写方法
所谓钩画, 是附于其他笔画末端而表现其形态。无论是横钩、竖钩、弯钩、卧钩、高钩、
斜钩和抑钩, 均须先顿笔再出锋, 且不同的钩出锋方向不同。
1畅横钩。横钩是在横画收笔处向左下斜角约45°伸出一个钩。要求在钩出之前必须顿笔蓄
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图3 -19
势, 看准角度轻轻提笔撇出小钩(犹如鹰视其胸状), 同时横面不宜过平(图3 -20)。
图3 -20
2畅竖钩。竖钩又分为左竖钩和右竖钩, 两者又根据不同的字其钩的角度与大小不同(图
3 -21)。
图3 -21
3畅斜钩。斜钩也称戈钩, 由于在字之笔画搭配时几乎都与斜角度最大的横画相遇故写得
宜长、弧度要自然、钩的方向要向左上, 不可垂直向上更不要向右上翻笔成钩, 如“戈”、
“式”、“我”、“裁” 等字(图3 -22)。
图3 -22
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4畅卧钩。卧钩也称心字钩, 书写时顺锋轻下笔, 右下斜势作横弯状, 行笔由轻渐重, 由
斜渐平至钩出前微微上翘, 然后蓄笔向左上作斜向包裹, 使出锋钩与横弯呈对称状, 如
“心”、“必”、“思”、“宓” 等字(图3 -23)。
图3 -23
5畅仰钩。仰钩的书写方法与斜钩相同, 因其起笔至收笔往往属多画连接组成为一画, 故
收笔时的钩宜相对作仰状, 钩的方向几乎呈垂直向上略向左偏, 不宜过分向左斜。如“飞”、
“风”、“气”、“氖” 等字(图3 -24)。
图3 -24
6畅高钩。高钩之形如同“白鹅浮绿水”, 故又称“浮鹅钩”, 其书写方法为:
(1) 右斜下起笔稍顿, 折锋向内略弯;
(2) 竖画与横弯相交处宜圆润自然不可显方折;
(3) 横弯段要平中见曲, 显示力度;
(4) 行至钩处, 要驻笔蓄力蓄墨, 然后垂直向上翻笔出锋, 如“几”、“毛”、“九”、
“乙” 等字(图3 -25)。
图3 -25
7畅弯钩。弯钩又称左曲钩, 反犬字旁的字和“象”、“豕”、“家” 等字的弯钩均属此类,
书写方法为:
(1) 轻落笔右下再弯至左下呈弧状;
(2) 笔力由轻渐重, 至起笔锋尖的垂线下处止笔蓄势, 随即左斜上方钩出, “钩” 的弧度与
“弯” 的弧度对称。此钩较其他钩稍长而圆满, 如“豕”、“了”、“象” 等字(图3 -26)。
图3 -26

七、折的分类及其书写方法

同钩画一样, 折画是衔接两笔或两笔以上笔画的关节, 如同人的连接上臂与前臂的肘关节
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一样, 需方中有圆, 太方显得死板, 过圆显得无力。根据组合笔画的不同, 分为“横折”、
“竖折”、“撇折”、“多折” 等。
1畅横折。横折除独立在(如“口”) 外, 还与左右竖钩和竖弯钩、斜钩组合成复合笔画。
如“乙”、“力”、“讠” 等。其书写方法为:
起笔写横画至转折处, 略提笔(笔尖不离开纸) 再于原处顿笔折锋(指关节指使) 下行
写竖或竖钩、竖弯钩, 并按其后笔画收笔, 如例字(图3 -27)。
图3 -27
2畅竖折。竖折由竖和横两画共同组成, 恰如横折相反。书写要领为:
(1) 起笔写垂露竖;
(2) 至竖横关节处, 竖之末端略向左倾斜, 略顿笔后即刻转锋写横, 藏锋收笔。横画起
着支撑上面内容的作用, 宜向上略凸不宜平直, 不可顿笔回锋, 如“巨”、“医”、“区”、
“叵” 等字(图3 -28)。
图3 -28
3畅撇折。撇折在汉字笔画中出现的机会较多, 可与长点、短横、短挑结合新的笔画, 其
书写技巧也很简单, 只是在撇画势尽时不作收笔, 即转锋向右写下一笔画, 两画一气呵成, 不
可俨然分成两笔画, 如“女”、“玄”、“粼”、“乡” 等字(图3 -29)。
4畅多折。多折又称复合折, 由多种笔画组合而成。书写的要求既要写好每一画, 又要兼
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图3 -29
顾整体, 如“马”、“及”、“乃”、“弓”、“弟”、“弗”、“与”、“专” 等字(图3 -30)。
图3 -30

八、挑的书写方法

挑也叫提, 为自左下向右上斜势挑出的短画, 其书写方法为:
(1) 笔尖侧势切笔入纸, 即从左上向右下落笔;
(2) 落笔后稍顿, 蓄势向右上斜势挑出;
(3) 边行笔边挑出, 注意由重新渐轻, 由钝渐锐, 要悟出“着力于根部、见力于末梢”,
出锋迅速有力, 收笔处不宜长于所在偏旁的第一笔收笔之下的垂直线。如“斜土旁”、“提手
旁” 等合体字的偏旁(图3 -31)。
图3 -31

第三节 楷书结体(间架结构)

从审美角度出发, 写好一个字, 既要规范(符合汉字书写规律), 又要给人以美的享受或
快感。关键问题是笔画到位和结构安排适中。说书法是造型艺术, 其理由大概在此。
汉字由最初的图像符号到象形字, 再到大篆、小篆、隶书、草书和楷书。为了掌握方便,
历代书家已将汉字结体分为独体型、二合型、三合型和复杂型四种, 后三种统称为“合体
字”。但无论何种类型, 都需强调将笔画通过精巧安排达到最佳结合点。其中构思的技巧就是
把每个字都当作立体的人来看待, 比如头要昂立、颈要伸直、肩要抬高、腰要紧, 以肚脐为
界, 上下之比符合黄金分割(四六开) 等标准体形的构建, 同样符合汉字结构。在此基础上,
再注意整齐平正、重点平稳、点画呼应、疏密匀称、变化参差、向背迎让、比例适当、格调统
一等结体原则, 就会从审美理论提高与书写技巧提高的结合上学好书法。下面就从独体字、合
体字两方面逐一介绍。
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一、独体字的分类及其结体技巧

1畅以主笔分类。
(1) 以竖为主画。竖要写正, 并注意长短比例和形式变化(图3 -32)。
(2) 以横为主画。横要写稳, 并注意主横长、次横短; 横之斜度一致且相互平行, 横与
横之间间距相等(图3 -33)。
图3 -32
   
图3 -33
(3) 以撇捺为主画。汉字有撇有捺, 要对等安排, 但要撇短捺长以增强生命力(图
3 -34)。
(4) 以钩为主画。此类又可按弯钩类、背钩类、卧钩类分别掌握其书写要领(图3 -35)。
图3 -34
   
图3 -35
2畅以形态分类。
(1) 偏扁形。不可写成长形和方形, 要学会处理空间占有和实际占有的关系(图3 -36)。
(2) 狭长形。不能写成扁形和方形, 同样需处理好空间占有和实际占有的关系(图3 -37)。
图3 -36
   
图3 -37
(3) 菱形。字之轮廓可勾画出菱形, 书写时注意上下关系(图3 -38)。
图3 -38
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(4) 笔画偏向形。此类字笔画几乎偏向一方, 书写时尤应注意字之重心, 需学会斜中求
正(图3 -39)。
图3 -39
(5) 其他形体。独体字还有正三角、倒三角、多边形等, 书写时宜引起注意, 重心要稳,
中心不偏(图3 -40)。
图3 -40
(6) 偏圆形。此类字的轮廓似圆形, 不能写长或偏(图3 -41)。
图3 -41
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二、合体字的分类及其结体技巧

1畅上下结构。同为上下结构, 但区别甚大, 书写时宜按字型对比性练习(图3 -42)。
图3 -42
2畅左右结构。左右结构的字在汉字中所占比重较大, 组合类别也多, 需按要求细细琢磨,
合理安排(图3 -43)。
图3 -43
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3畅上中下结构。
(1) 上下宽中间窄显其腰(图3 -44)。
图3 -44
(2) 上短扁中下长显其足(图3 -45)。
图3 -45
(3) 上中下等长求其瘦(图3 -46)。
图3 -46
(4) 上中窄下宽求其稳(图3 -47)。
图3 -47
4畅左中右结构。
(1) 左长右宽中短小错落有致(图3 -48)。
图3 -48
(2) 左中右等宽长注意穿插(图3 -49)。
图3 -49
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(3) 左右宽中间窄留足位置(图3 -50)。
图3 -50
(4) 中间宽左右窄左右顾盼(图3 -51)。
图3 -51
5畅包围结构。
(1) 左上包围(图3 -52)。
图3 -52
(2) 左下包围(图3 -53)。
图3 -53
(3) 右上包围(图3 -54)。
图3 -54
(4) 三面包围(图3 -55)。
图3 -55
(5) 双面包围, 围而不死(图3 -56)。
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图3 -56
6畅品形结构。此类结构为三个同类字的正三角组合, 书写以变化为原则, 其大小以上面
为基准, 下面两个左小右大以求稳, 同类笔画避免重复(图3 -57)。
7畅复合形结构。匀称、穿插、揖让为要(图3 -58)。
图3 -57
图3 -58

第四节 楷书章法(篇章布局)

点画优美、结体合度、布局巧妙, 是构成一幅书法佳作的三大要素, 无论楷书、行书和草
书都是这样。如果说通过本书前面章节的掌握后, 已对汉字点画和结体的书写技巧有所领悟,
本章解决的最后一个问题, 即是集字成篇的规则、要求和方法, 俗称“章法”。

一、章法的形式

硬笔书法的章法形式不像毛笔书法那样要求严格, 其形式的活跃性比毛笔更明显。一是篆
隶楷行草诸字体都可以写; 二是不论纸张大小都可以信手拈来供自己表现; 硬笔书法对文房四
宝的要求没有了, 代之以钢笔、纸张即可, 当然印章也不能少。根据不同字体书写, 章法形式
有别。
1畅横写式。此为现代书写的常形式, 横成行(有格无格), 竖不要求成行(也可无格)。
正文开头空两格, 文中如是诗词(人们熟悉) 可不注标点。
2畅竖写式。
(1) 横竖成行。即横看竖看皆成行, 多用于楷书字体书写, 给人以整齐美。若写行书、
草书则显松散。
(2) 竖成行, 横无列。这种形式无论以楷书书写, 或是行书、草书书写, 给人以严谨之
中透活泼、整齐之中显变化。可打竖线也可不打竖线。
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二、章法的格式

章法的格式是历代书家经过反复实践不断归纳总结而约定俗成的, 包括正文(书写的主
要内容)、题款和印章三部分。
1畅正文。是一幅书法作品的主要内容, 作品艺术性的发挥与作者思想情感的真实流露及
道德修养的蕴涵, 与书写内容密切相关。
值得提出的是, 书写正文必须注意“首字为通篇之冠” 的原则, 如首字的大小、风格、
书体都决定通篇之字皆要与其相一致, 不可大小悬殊过大, 更不可一会儿楷、一会儿行。还要
注意行距与字距的关系, 原则是行要分、字要清; 行要直(无论竖写还是横写)、字要斜。如
此才能通篇既有变化, 又有整体感, 从而显现出整篇作品的本质力量。
2畅题款。正文写好后, 少不了题款, 即注明作品正文以外还需有补充的文字。要求比正
文字体写得小, 只占其二分之一到三分之一。题款分上款与下款, 也可只注下款。
(1) 上款。上款内容有三种:
① 索书者(或主动赠与者) 的姓名、称呼及其谦词。如对长辈的“ ××先生教正”、“ ××
老师斧正”、“ ××先生正腕” 等; 对同辈的“ ××方家指正”、“ ××书友雅存”、“ ××仁兄
(贤弟) 惠存” 等; 对晚辈的“ ××爱孙存念” 等。
② 补充书写此作品的目的, 如“应××大展之约”、“贺××乔迁之喜” 等。
③ 标明作品内容出处, 主要是正文作者及其所在朝代、内容题目等, 如“唐杜甫望岳诗
一首”、“清邓石如集联” 等。有些内容众所周知, 不写朝代也知一二, 可省略, 如杜甫前的
“唐” 可省去。
根据章法需要(尤其是条幅), 上款一般都写在正文结尾一边与下款合并。
(2) 下款。下款的内容包括书写时间、书写姓名和书写地点等。
① 时间。不提倡署公历如“一九九九年五月”, 一般都是以“甲子” 署年。如“庚申年
春”、“庚申仲夏”、“壬午立秋” 等。切不可详写如“公元一九九九年十二月十日××书写于
中国安徽省合肥市庐阳宾馆”, 也不可将公历、古历(或农历) 并写成“一九九九年冬月初
八”。时间名称多变难以掌握, 为便于学习, 本书专有附录供参考。
② 姓名。一般直写书者姓名(或略去姓), 也可不写姓名。
③ 地址。由于书法艺术传统意味很浓, 书者大多对自己书室取名以示自励、自悟、自趣之
向往, 故下款地址往往有“书于××室”、“ ××斋”、“ ××轩” 等之类, 或者因书写所在地为
名胜之地, 直接写此也可。如“淝河之滨”、“ ××湖畔”、“黄山脚下等”, 不可写“ ××省××
市××大学××专业”, 避免前后气氛不协调。
如属游记或其他记事的内容, 正文又不能全部表达清楚, 可在下款中以小字补充说明后再
署上姓名、时间即可。
总之, 应把上下款(尤其下款) 作为整幅作品的重要组成部分, 通盘考虑其布局。同时
还应注意以下三点:
(1) 下款首字比上款首字略低两个字, 不能等高。
(2) 内容简明扼要, 切忌冗长累赘重复, 造成欣赏者的心理负担。
(3) 正文是楷书, 题款必须是楷书、行楷, 不可篆书, 也不可草书; 正文是行书, 题款
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必须是行书、草书; 正文是草书, 题款也只能是草书, 不可用其他字体; 正文是篆书、隶书,
题款最好是楷书。
3畅钤印。钤上印章是一幅作品不可缺少的一个重要部分。正文和题款写得再好, 缺盖印
章总觉少点什么, 且逊色许多。因此钤上红印对整幅作品起着增加色彩、调整视觉和节奏、稳
定重心、增强平衡之作用。但钤章也有讲究:
(1) 名章。可以是姓名全称一个印, 姓和名两个印(俗称对章), 也可是字号之印在上,
姓名之印在下。各章都钤在下款之下。
(2) 闲章。又分“引首章” 或“启首章”、“腰章” 之分。绘画作品中往往还用上“压脚
章”, “引首章” 一般钤在作品正文首字与第二字之间的右侧边上, “腰章” 钤在长幅作品
(尤其是横式) 正文中段的空白处。
印之大小也很讲究。一般来说, 启首章不宜过分整齐, 不宜过大; 名章只能比题款字小三
分之一, 不可等大, 更不可大于题款字, 否则有喧宾夺主之嫌。

三、章法的种类

与毛笔书法一样, 硬笔书法章法的种类也有条幅、条屏、横幅、横匾、扇面、对联和竖匾
等数种, 这里不一一举例。

四、章法的原则

(一) 局部与整体的统一
众所周知, 学习书法或者说对书法事业的追求是一个长期的过程, 它要求书者必须遍临诸
家碑帖, 以打下牢固的基本功。但也正是由于摹过许多人的碑帖, 且每个人的风格又不一样,
故要求在创作书法作品时, 必须保持同样的风格。如首字采用颜体, 通篇必须是颜体; 首字是
欧体, 通篇也必须是欧体; 首字是行楷, 通篇也必须是行楷, 不能楷行都有, 否则都将造成杂
乱无章的现象。所谓“首笔全字之领, 首字通篇之冠” 就是这个道理。这也就是局部和整体
的统一。
(二) 动和静的统一
有前人将书法诸体分为动静两大类: 楷、隶、篆属于静, 草和行属于动。同时前人也从实
践中体会到, 要想做到书中有生命, 书中有情意, 必须“将楷书当行书写, 将草书当楷书写”
乍看是个矛盾, 但如果真把这个矛盾解决了, 那便是“大家” 的功夫, 这里强调你所应感悟
的就是动和静的协调统一问题。
(三) 黑和白的统一
我们研究点画之间、偏旁部首与另一部分的关系叫做结体, 而研究字与字、行与行之间的
关系叫做篇章布局, 或曰章法。正如写文章以遣词造句为结体、以谋篇为布局是同一个道理。
那么我们在纸上写字, 有字的地方叫“黑”, 无字的地方叫“白”; 字中有点画的地方叫
“黑”, 无点画的地方叫“白”。有点画处是点画, 无点画之处也是点画; 有字处是字, 无字处
也是字。故古人有“计白当黑” 之论。因此“布白” 之功便是对章法的基本要求, 那就是黑
白相间、虚实结合、参差错落、大小适宜、斜正和谐、浑然一体、节奏舒畅, “穷变态于毫
端, 合情调于纸上”。
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第五节 楷书练习

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明 文徵明 枟离骚经枠
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唐 柳公权 枟玄秘塔碑枠
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元 赵孟齛 枟胆巴碑枠
39
唐 颜真卿 枟多宝塔碑枠
40
唐 褚遂良 枟雁塔圣教序记枠
41
唐 欧阳询 枟九成宫醴泉铭枠
42
唐 钟绍京 枟灵飞经枠
43
晋 王羲之 枟黄庭经枠
44
晋 王羲之 枟乐毅论枠
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